85后成社会中坚力量 新中产的审美不需要你懂!|中坚力量|艺术|85后|实验剧

发布时间:2020-10-13 11:21:42 编辑: 来源:香草女性网

网易娱乐11月20日报道 21世纪以前,百货商店就是百货商店,这里挂满琳琅满目的商品,购物是顾客的唯一目的,人们通过广告以及标价认识品牌,并以大众耳熟能详的品牌装点自己。现在,商场里除了有商店,还有影院、美食街、咖啡馆、剧场、书店、冰场,除了购物,还可以吃饭、会友、参加活动,观看演出。

周末,在三里屯SOHO看了一会儿实验舞剧《绽放》,在以明星刷脸活动模式大行其道的环境里,凯迪拉克和网易能够支持文艺的小众实验舞台剧演出,实在是非常有勇气有社会责任的行动。

85后成社会中坚力量 新中产的审美不需要你懂!

1、中国的“宽松世代”

宽松世代是一部日剧,讨论1987年后一代,这代人被贴上了:自我、抗压性差、选择多元、个性强等标签。中国的经济当然比不上日本,但在改革开放以后,全球化及都市文化迅速渗透到社会各阶层,再加上中国特有的独生子女政策,80后(尤其是85后)其实是缺乏“缺乏体验”的一代人。

中国的独生子女一代已经成为社会中坚力量,30岁左右在企业做中层、拿还不错的薪水,在父母资助下在一线城市买房买车,纯粹以收入和物质生活质量来看,中国的新一代中产阶级正在壮大。

与先富起来的老一辈中产阶级不同,宽松世代长大的孩子,更自我,更独立,神经更为纤细。老一代人喜欢标榜吃苦文化,甚至有“苦难是财富”的价值观。这在新一代看来,非常扭曲,非常矫情。人生而追求幸福,没有人是为吃苦受罪存活于世。

生活在艰难世代的父辈(60后、75前),为了解决温饱而蝇营狗苟,能让一家人吃饱穿暖、有安居之所,是他们这代人的主流幸福观。父辈生活的重心主要在获取基本生活保障,生活质量、生活品质是次要选择。

他们的小孩运气就好多了。从上世纪80年代后期,中国大陆大部分地区基本解决了温饱问题,改革开放加上现代媒体高速发达,中国大城市的孩子最先与发达国家的孩子接轨。

像上世纪六七十年的的台湾一样,中国大城市的孩子出国读书年龄越来越低,新一代的眼界、生活追求、价值观、幸福观不再是低层次的、单向度的选择。人不仅仅要活着,还要以特别“我”的存在而活着,知识不仅给他们带来丰厚的薪水,也给他们更高的目标与理想。

互联网以及移动技术让世界彻底扁平化,知识、资讯等属于旧时代贵族的特权,已经打破。不论是什么身份背景,只要有一定经济基础,生活有了多种选择。客观上为新一代年轻人表达自我提供了更多的选择。

2、被选择的审美与选择的审美

老一代生活在工业时代末期,工业时代是一个标准化时代,加上中国特殊的国情,那一代人的审美,完全受媒体与广告的支配。《大腕》中有一句经典的台词:只爱贵的,不买对的。潜台词是无法分辨什么是对的,只得依赖商品价格。

中国的第一代中产阶级(姑且简单粗暴地以可以21世纪初即可参加欧洲团为标准)有强烈的时代烙印,比如充斥于香港、东京、首尔、米兰、巴黎名牌专柜中国的扫货团,一方面被人羡慕“壕”气冲天,另一方面则被当作没见过世面的社会现象被批评质疑。

这一辈人是在集体意识强于个人意识的意识形态教育下长大的,随大流是日用而不知的第一选项。新老两代人观念冲突主要从此而来,成长于知识大爆炸时代的年轻人,要求的独立人格、自由选择,外化为选择冒险、不安常规生活。这让老人家们十分恼火。

除了生活方式、思想观念的冲突,两代人的审美冲突更为隐蔽,但同样强烈。老一代的审美意识更为保守,排斥新的形式,推崇经典。其实某种意义上说,一味推崇经典的审美价值观表象之下,深层次原因是缺乏审美能力。因为无法理解新的艺术形式,无力做出自己的判断,就拿经典与传统做枪。

事实上,大多数老一辈人,既不理解新艺术,又不尊重旧经典。新一代情况不同。东亚家长都希望孩子有艺术细胞,从小会给孩子尽可能多的美育教育,小孩接触艺术的机会很多,看得多听得多,可以根据自己的天性来寻找真正喜欢的美。

这是新一代中产阶级比老一代人幸福与幸运的地方。

3、实验剧与新审美塑造新阶层

在中国喜欢舞蹈艺术能够欣赏舞蹈艺术的已经很少了,实验舞剧更是小众的小众,无意中看到这幕实验剧演出,还蛮新奇的,就像易拉宝上的广告写的:凯迪拉克XTS打开新世界,现代的审美也会为人打开新世界。

在大商场里,不用大明星,而是选择实验剧这种艺术形式做活动,风险其实蛮大的。毕竟对于普罗大众来说,刷脸是艺术体验的第一直观反应。舞蹈、默剧则是更为抽象的艺术表现手法。虽然没有大明星的立竿见影的冲击感,但在内涵与体验深度方面,则比简单直接的明星站台讲话格调高多了。

中国的实验剧与新一代中产阶级一同生长起来的。实验话剧让中国舞台艺术复活,孟京辉、开心麻花,包括德云社,让观众重新走入剧场。小剧场不再不厌其烦地排演经典剧,当代艺术虽然面临种种压力(主要是没钱,很少企业愿意赞助),但仍在低调地顽强生长。

对普罗大众来说,实验剧仍是非常陌生小众的东西。除了北京有专门的实验小剧场,经常排演不同的实验舞台剧,小剧场的拥趸数量相比院线追大片的观众,数量差了好几个级差。去剧场、艺术影院的年轻人大多数不是专业人士,从某部作品开始,他们迷上了舞台剧,进而得到更多当代艺术的知识与体验,形成属于自己的审美主张。可以说,每一部实验剧,每一部艺术电影,每一部实验画作,都有可能为观者打开新世界的大门。

新一代的中产者,在建构自己的审美观时,应打破框架,以开放的心态随时调正自己的设定,对当代艺术抱有好奇心、求知欲,遇到震撼心灵的美,就勇敢拥抱、接受、赞美之,从而成为那个独一无二的自己。一个个坚持自我、拥有独立灵魂和独特审美的个体,组成一个五彩斑斓的美好新世界。

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